奇石底座的制作

                                                作者：陶金龙
      奇石于底座，犹如美人于衣物。佛要金装，人要衣装，一方奇石如若没有一方合体的底座，若一美人无有衣着，难登大雅之堂。可见奇石底座与奇石的关系之重大。一裸石无底座不成为一件作品。因此，怎样拥有一个完美的奇石底座，是每一位赏石爱好者及收藏家应该十分关注和熟练掌握的一项必备的技能。如果没有将你所拥有的每一方奇石设计出完美的底座的技能，那么你的赏石水准将大打折扣。为了更好地将你的藏石装扮美丽，赏石者应逐步掌握一定的奇石配座知识。为了方便奇石爱好者掌握奇石与底座的搭配技能，本文将简要介绍几个与其有关的知识。
      一、底座的分类
      观今国内较为流行的奇石底座按地域区分，一般有如下几类：
      1．流行于岭南的水石底座。这类奇石以大化、来宾等水冲石为主。由于这类石头的选形方正饱满体积厚重，因此这一区域的奇石底座多以方正厚重的方台座为主，辅以表面的浅浮雕花饰和其端方的石体相得益彰。其用料也多选用岭南或南洋或南美的鸡翅木等硬质木料为主。结构有用圆木拼砌全实木制作，也有底板用厚木板卧石，下部用框架支撑，外用优质板材镶贴，做工十分考究，也有用巨大木根挖制，将巨石置于其上，更显岭南奇石之粗狂气势。装饰效果也十分奇妙。
      2．河滩卵石底座。由于世界各地的卵石都大同小异，圆圆扁扁不一而足，因此无论是长江卵石，还是黄河卵石，西藏、青海、山西等地所产卵石大都采用圆坑圆形底座，而且大多采用立体雕花、繁复、精致的底座，意在改变卵石的顽愚、圆秃的简单造型，达到石头和底座的互相映衬和谐统一。这类底座一般不装底脚，平底。主要原因是一来卵石比较沉重，装底脚不易搬动，且会扭坏底脚。而平底却十分贴实、稳固，也解决了卵石卧落的过程中容易滑动而造成的石体不稳固的问题。现在连广西、湖南等地所产的接近卵石造型的黄蜡石也多采用这种圆形雕花平底座。可见一种石种适合一种底座，一方水土养一方奇石。
      3．传统四大古典石种底座。由于传统的灵璧石、太湖石、英石、昆石多具备石形繁复多变的特点，因此这一类奇石的底座也呈多变的特点。其中因石形分类，大致分为象形底座，景观底座，清供石石底座等几大分类。从制作选形上分，又大致分为板式座、随形座、古鼎座、小连体和大连体等几大类。从制作风格上又可分为北派和南派两种风格。北派风格主要分布在以灵璧石产地的安徽北部和江苏北部城市徐州为主。南派以上海为中心，佐以苏州、南通一部分。
      现在分布在全国各地的灵璧石大部分出自皖北、苏北的广大区域内，因此，这些从皖北、苏北散布出去的灵璧石底座，多是这种北派风格的奇石底座。这类奇石底座造型古朴，用料厚重，风格粗犷。较好的将灵璧石的品位高古，石形灵动，变化莫测展示出来。近年来，该风格的奇石底座加工更引进浙江东阳木雕的精巧工艺，在材质上选用上等优质木材。因此，近年来这种适合古典四大名石风格的北派奇石底座将更上一层楼。在奇石底座市场将占大部分江山。
      而有悠久文化历史的南派奇石底座却更有着令人玩味的独特魅力。尤其是当前的又一大奇石藏地上海，更是将这种南派风格的奇石底座发挥到了一种极致。当地的奇石爱好者、收藏家以其精细的理念，丰富的文化阅历和这种不计较时间和金钱的追求，将奇石底座的配制推向了一种奇妙的境界。首先，南派底座的用料十分考究。红酸枝、大红木、鸡翅、铁梨大量采用，更有下功夫者，选用紫檀、黄花梨，这在国内十分罕有。可见南派赏石人的用心、用力。因此造就了南派底座的高起点。其次，用工考究。浙江一带素以红木家具制作优良著称，用制作红木家具的工匠来制作奇石底座，可见该地域奇石底座精致肯定不一般。南派奇石底座一制作小连体而驰名，那种明清风格的连体座，线条优美，榫卯严密，曲线勾连，精美绝伦。但由于该地域不是奇石产地，底座制作工匠在不断的研习各类奇石的过程中，会用精良的工艺将南派风格奇石底座推向更高的极致。
      二、奇石与底座的比例关系
      奇石底座和奇石的比例，可用人们穿衣戴帽和类比。大头上扣个小帽子，盖着头皮，显得人吊儿郎当，十分不雅观。小脚套着个大鞋，看着像滑稽演员卓别林，在一扭一扭的耍宝，也不是那么一回事。因此，石头要配座，要讲比例，看着顺眼，底座太大，石头像盘菜。石头显小，不好看，底座太厚，又像人穿着大套鞋，吊头吊脑，看着笨重，也不舒服。概括的说一句，石头底座紧凑比宽松好，（薄肖）比厚笨好，如此石头显得精神。当然石头形状千变万化，不好用具体的比例、尺寸来定框框，但精神是底座紧凑，可体为妙。要学会看石头，定尺寸，顺眼为要，这个顺眼要用功力的。要练好这顺眼二字，就要多观察，多揣摩，自然界好多东西之所以看着顺眼原因就是合比例。
      许多奇石爱好者由于不会自己配底座，或源于此项技能与眼力，往往受制于底座作坊。而作坊里的工匠，有的并不精通奇石，因此底座的尺寸比例只好由这些工匠随意而为，做出的底座就不尽如人意了。如遇无良之徒，更是有意加大尺寸，加厚板材，只为多赚加工费，那么加工出来的奇石底座多花钱不说，那比例全跑到爪哇国里去了，哪里还有美观可言呢？
      可见，学会给奇石配底座是多么的重要，懂石头，更懂底座，这样才是两条腿走路，才能玩得更好，走得更远。
      三、奇石意境与底座的关系
      奇石底座一般分为平板座与雕花座。平板座适用范围最广，象形石、景观石等类石头，均可用平板座配置，且平板座加工简单，造价比较低廉，因此较受广大奇石爱好者欢迎。许多石商也大多中意平板座，究其原因，也是加工便宜。
      但随着赏石爱好者的赏石品位不断的提高，人们的眼光会逐渐盯上雕花座，这是事物发展的一般规律，眼光也由低级向高级发展，因为雕花座会更好地抒发奇石的意境、品位，也提高了奇石本身的观赏档次。现在的雕花奇石座，其工艺大部分来源于传统的木雕工艺，多以花鸟鱼虫为主，无太多的新意。现在虽有许多有志于奇石底座的研究的奇石爱好者，已在开发出仅针对奇石的底座雕刻工艺，但其任重道远，同志尚需努力。
      奇石雕花底座的花饰要与奇石的本意对路。这是一些较基本的常识，奇石爱好者应多关注，以免花饰与奇石意境不符，损失了奇石的风采。如山形石，可用松竹、云头、浪花，如用莲花、须弥、灵芝之类，就会形不达意，反而起到不良效果。如观音、神仙等人物，可用莲花、须弥等花饰，但同样是人物，关公的象形石就不适用莲花，而更适用松树等花饰。达摩适用浪花，昭君适用梅花，和合二仙适用蝙蝠、云头等等。这些都是奇石爱好者不可不知的配座常识，如果不注意，将关公放在了莲花座上，将昭君放在浪花座上，就会破坏了奇石的意境，不伦不类起来。当然了，古人云：功夫在画外。因此，奇石爱好者，不仅仅是爱石头，更要爱学习。学习各类知识，丰富我们的鉴赏石头的底蕴。
      除去象形石、景观石，还有一大类奇石，就是清供石。这是四大古典名石中最重要的一类奇石，针对这一类奇石，有一种专属清供石种的底座—古鼎座。说起专属，一点都不过分，一方美妙的清供石，一定会有一个好的古鼎座在支撑它。因此，说清供石一定要配古鼎座，几乎是专属的。石、座有机结合，真乃妙不可言。古鼎座的紧凑、空灵，将一方云头鹤脚的清供，装扮的清灵飘逸，一座坚韧小巧的古鼎座，挺立着一方曲线流转的清供石，就如李太白的玉树临风，王昭君的踏梅舞雪，如果没有古鼎座，真不知清供石会是哪一番景致。如果说清供石是赏石的一大极致，那么赏玩古鼎座也是奇石玩赏的一大极致。
      当前的古鼎座制作主要分布在江浙与苏北和皖北一带。有南派古鼎和北派古鼎的制法。南派古鼎座，除了用料考究，做工精细以外，在花饰和锁石口上也有独特之处。如脖口较高，鼎脚方正等等。但整体散发出浓浓的工匠气，美而艳。北派的古鼎座较优秀的制作集中在苏北的徐州市。作为灵璧石赏玩水准和藏石量较高的城市，由于赏玩清供石的历史悠久和对古鼎座的醉心研究，因此北派古鼎座又是另一番魅力。北派的古鼎座在与供石的比例上，更加合体，灵动之余更趋稳重。雕饰不追求繁复，更倾向于明式的简约。讲究构图对比，画面更加写意。注重鼎脚的设计，曲线婉约，在厚重的古典追求中，飘逸出淡淡的文人气，拙中见雅。
      至于大小连体座多半与象形石和景观石有关，此类石不宜太高太重，主要是怕搬动不安全。
      在赏玩奇石时，学会哪一类石头更适合哪一类底座，会让我们将奇石装扮得更加赏心悦目。
      有心的石友看到一方美石会油然而生地将裸石相应的底座联想起来看，那么一件奇石作品已大致成形。他们会找相知的底座师傅，告知其创意，请底座师傅按照他的构思将奇石配制出来，这是一种比较完美的玩石境界。当然对于自己本身就是配制奇石底座的高手来说，更是一看奇石马上作品就出来了。那真是玩石的最高境界了。如果没有虚拟给奇石配座的素养，将奇石交给不相干的木工师傅，木工师傅按照千篇一律的方式给你加工出奇石底座，那么这方奇石会是何等结果，会是很令人伤怀的事。
      五、学会平衡奇石的视觉效果
      从视觉效果上来说，三角形造型会给人最稳固的视觉效果。但作为奇石来说，形状千奇百怪，万千变化，怎样将歪歪斜斜的奇石安置得看起来很稳固呢？这就要学会扶正祛邪，采取补正的方法，给歪斜的奇石一个相对稳定的效果。如一个向右倾斜的奇石在卧石底板的右根部你如果将木座收的很紧，紧贴右根部，那么这方奇石底座在装上奇石后将会显得奇石向一边倾斜。尽管石头不会倾倒，但看起来会很别扭。在北京潘家园的一个奇石展厅里。北京石友请我观赏一方彩色灵璧石，石头确实不错，大清供，瘦皱漏透一样不差，也是古鼎座，工还行，但就是看起来歪歪的，很不舒服。毛病就出在向右歪的石头其底座一定要向右放出一定的量，从底座的两脚向上，要大致形成一个三角造型，这样就能达成一个相对稳定的视觉效果。反之，向左歪的石头，底座向左放出一定的量，使奇石和底座有一个三角形的稳固效果，让人看起来舒服。这主要是一个视觉效果，但如果不注意这点，不注意扶正祛邪的道理，石头底座配出来了，但一定是失败的作品。
      六、奇石底座的选材与保养
      奇石一般都比较重，因此选用的制作底座的木材一般用硬质木材。除了硬质木材雕制和上漆的效果好以外，主要还是考虑摆放安全。别压坏了底座和几架，造成物质和人身的伤害。当然用红木等制作底座效果最好。好的红木制作的底座，几乎不用漆作，本色本来就非常美观，但其造价昂贵。一般的奇石爱好者都望而却步。当然十分了得的好石头，还真值得用红木，这要看经济实力了。
      一般的东北、福建所产的硬杂木，均可用于配制底座。尤其是福建黄檀、麻梨木纹色精美，用这类木材制作的底座，效果不次于一般红木。
      如果想降低制作成本，各类果木树也是不错的选择。每年果园淘汰下来桃树、苹果树、梨树、枣树等都是优等的配座好木材。木丝细密、软硬适中，是雕花座的可用之材。但这类木材要干透才好用，否则变形较大。
      底座配好后，放置厅堂或室内。养护也很关键。首先不要放在排放暖气的地方，这就容易因高温而底座变形，开裂。不要用水擦，所有的木器都怕见水。就是多年的老红木见水也变形。另外水也伤漆，许多底座用化学漆、生漆喷涂，一旦水汽透到木质层，也会将漆面拱脱，造成表面脱漆影响美观。
      石头要勤抚拭，底座也要勤抚拭，石头在抚拭后会逐渐形成一种包浆，使石头的气韵更加深沉耐看，底座也一样，经常用干毛巾擦拭，底座上的火气会逐渐消除。一种古旧的岁月痕迹会在木质表面形成，就像古老的家具的沧桑感常给人带来一种怀旧的美妙遐想。
      另外，木质底座要定期用木器蜡养护，一般两到三年用木器蜡浅涂一遍，风干一周后，用干毛巾拭去表面的浮蜡，反复擦拭即可。木质底座的表面会在岁月的消磨中出现些许木质表皮的开裂，只要不危及石头的稳固，一般可不用修补，木质表皮的开纹，是一种可玩味的沧桑感，不要轻易消除。犹如古老的城墙上亏损的青砖。玩味的就是那种感觉。
      浅浅地说了一些和奇石底座有关的话，如果能使奇石爱好者都有一两句入心中，那将是我十分欣慰的。