古代书画中的怪石图 | 怪石怪笔皆嶙峋

发布时间：2016-12-28 16:04:31

现在人们一提起国画，总是说山水、人物、花鸟、翎毛、走兽、虾蟹等，很少有人知道“怪石”这个画种。其实，怪石画古代在我国风行一时，已有一千多年历史，深受文人雅士喜爱。宋代大书法家、米点山水创始人——米芾就曾被怪石和怪石画所倾倒，故有“拜石为兄”的千古佳话。历代画怪石的名家不乏其人，近现代由于中堂画被人忽略，怪石画也逐渐衰落。虽然有人偶尔为之，不过是人物、花鸟的陪衬，没人再使它独立成画（不添任何花草）。已故涿州著名画家王恨庚从小就对怪石画情有独钟，先后拜三位怪石名家为师，精钻深研，博采众长，不断推陈出新，并融入自己的感情和生命体验，取得了令人瞩目的成就，使这一即将失传的古老画种得以延续，并发扬光大，形成自家风貌，具有独特的价值和魅力，深受藏家珍视。

五代后蜀黄筌雪竹文禽图
绢本设色纵23.6厘米横45.7厘米
中国台北故宫博物院藏

怪石画过去是中堂画的重要品种之一，人们取其稳定、庄严、朴素、峭拔、刚坚不阿来表示主人的高风亮节、耿廉信义，民俗中说它有镇邪气、正人心、挽世道的作用。恨翁的父亲是搞园林设计的，对怪石非常重视，常说：“园林布置没有怪石，就像人的脸上没有鼻准一样，没有池沼，就好像美人没有眼睛一样”。受父亲影响，他从小就对怪石有兴趣，玩具箱中堆满了奇形怪状的石头，祖父便引他拜当地“怪石”名家吴月坡为师，学画怪石画。吴教他画怪石分为象形、寓意、假借、抒情四大类，秘传了“透、漏、瘦、凹、凸、平、阴、阳”的“八字诀”，并说：“画石头若离开这八个字，不是流于甜俗，就是怪而失理。八字诀运用纯熟以后，画出的石头自然妙趣横生，甚至还可以收到意外的效果”。从师吴月坡，奠定了恨翁怪石画的基础。

元顾安拳石新篁图
立轴纸本墨笔纵76厘米横40厘米
中国台北故宫博物院藏

王恨庚天赋极高，吴教他力不从心时，又送他拜当时涿县宝庆寺主持——月舟和尚为师，继续对怪石画深造。月舟是房山、涿州一带著名的怪画家，擅长写意人物和泼墨山水，更是一名画怪石的高手。其作品广泛流传于京、津、保地区，人们非常喜爱。月舟在此基础上，又传他一字诀“丑”。他说：“八字诀”是基础，“丑”是八字的总括。“丑”中才能现“怪”，但“怪”中要求理、求妍，光“丑”不“妍”不能给人以美的享受。吴月坡画石以怪见长，月舟则以雅为主，在两位老师的精心教导下，使他对“怪石”画法不断有新的领悟。

元顾安幽篁秀石图

立轴绢本墨笔纵184厘米横102厘米
北京故宫博物院藏

恨庚考入北平艺专后，胡佩衡老师认为他画的“怪石”缺乏笔墨功夫，又介绍他拜徐世昌的部下张玉山为师。开始时张玉山多次闭门不见，他不怕碰壁，一次次耐心去等。终于在一次大雪中等到了张。王恨庚的真诚打动了张玉山，才收下了这个徒弟。张教导他说：画怪石不能只取其形，夸张其怪，要画出它的气质，使钟灵秀气蕴藏其中，坚拔不阿表于其外，还要再加一个“活”字，只有把石头画活了，才算画到最佳处。要怪得可爱，丑中求美，耐人咀嚼，不能一目了然，运笔要中锋、侧锋，捺、提、转、拖、点、顺、逆同时并重。恨庚还在张老师家中见到历代名家真迹，使他开阔了眼界，绘画技法和水平得以很快提高。

元顾安竹石图
立轴绢本墨笔纵170.7厘米横99.7厘米
中国台北故宫博物院藏

三位怪石画名家的细心指授，终于使恨翁的“怪石画”日趋成熟，形成形神兼备，活灵活现，玲珑剔透，钟灵润秀的独家特色。他的怪石画，不借助红花绿叶，而是以怪石严肃沉重、刚劲不阿的形态和精神，浓淡干湿的笔墨情趣而独立成画，笔墨虽简，意境深邃，使人肃然起敬，浮想联翩，久观不厌，感受到怪石画扑面而来的浩然正气，深受教育和启迪。王老还常用怪石来寓意人物及动物，如他画的一幅怪石，上半部是一只苍鹰，下半部酷似一只老熊，其寓意是“英雄斗智”。

元柯九思清閟阁墨竹图
立轴纸本墨笔纵132.8厘米横58.5厘米
北京故宫博物院藏

有一幅融入画家真情实感和生命体验、表露画家心迹的怪石画使人过目不忘：一尊泪斑斑、汗涔涔的大怪石，矗立于画幅正中，题诗：“十年浩劫苦折磨，白专罪过向谁说。画此怪石聊自慰，墨水不多泪水多”，令人心潮久久不能平静。还有一幅怪石象一独行老翁，是其自画像：“画途坎坷苦蹉跎，求师访友受煎磨。铁砚研透七十载，老来始有一心得”。用怪石为自我写照，人石俱老，人石合一，此中境界，非常人所能企及。恨翁集多年心血和各种怪石技法于一身，曾创作出《百石图》长卷，怪石嶙峋，各具情态，状貌迥异，为此类题材中不可多得的精品，填补了这一画种的空白，具有较高的收藏价值。

欣

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