发布时间:2017-02-23 11:24:59
清中期 圆盆复合座太湖石 紫禁城宁寿宫
清晚期 圆须弥座太湖石 颐和园
三、太湖石的应用价值
太湖石乃多孔而千姿百态的石灰岩,“或缜润如圭瓒,廉刿如剑戟,矗如峰峦,列如屏障。或滑如脂,或黝如漆。或如人、如兽、如禽鸟”,其造型经千万年的风化侵蚀,毫无人工雕琢的成分,让人叹服大自然的鬼斧神工。关于品石的标准,清人李渔在《闲情偶寄》中曾有精辟的论述:“言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。此通于彼,彼通于此,若有道路可行,所谓透也;石上有眼,四面玲珑,所谓漏也;壁立当空,孤峙无倚,所谓瘦也。”而所谓皱,系指石之表面多纹理而有褶皱。从这些可以品味或领悟出石性,故由此可归纳出“透”,指显出玲珑多孔、耳聪目明的意态;“漏”,指透漏关窃相联、血脉畅通的活力;“瘦”,指反映棱角分明、不屈不阿的风骨;
清中期 器座式太湖石“绘月” 中山公园
清中期 变体须弥座太湖石 “攀芝” 中山公园
这些太湖石中的名峰皆玉立长身,层棱嵌空,给人以极其深刻的印象。例如,上海豫园中的“玉玲珑”,石高4米许,重达50多吨,却通体窈窕,以灵巧见长,石中有72处孔穴,如在石下燃点香火,烟雾穿孔,每孔萦绕,尤显玲珑空透。而杭州花圃掇景园内的“皱云峰”,湖石峰高2.6米,狭腰处仅0.4米,石身褶皱,“形同云立,纹比波摇”,体态婀娜多姿,十分别致。诸峰中尤以“冠云峰”和“瑞云峰”蔚为壮观,两峰皆是北宋遗物,位于苏州留园的“冠云峰”以嵌空瘦皱见长,外形孤高特立,磊落清秀。对于这“秀逾灵壁、巧夺平泉”的太湖石至宝,清代著名学者俞樾在《冠云峰赞》中写道:“太湖一勺,灵岩一拳。冠云之峰,永镇林泉。”近人王国维来苏州,观“冠云峰”后亦赞口不绝,其《九日游留园》诗中称“奇峰颇欲作人立”,可见评价之高。“瑞云峰”则与“冠云峰”不同,其涡洞相套,由风浪冲击而呈斜向宛转走势,显得峰峦峭拔,后脉奔注,既有千岩万壑之状,又有夏云奔涌之态。据《苏州府志》、《吴县志》、《韵石斋笔谈》等古籍所载,此峰亦系北宋末年宋徽宗营造御苑“艮岳”的花石纲遗物。
清晚期 器座式太湖石 颐和园
苏州留园-冠云峰
当年来动在苏州洞庭西山采得此石。洞庭西山位于太湖中,该峰在搬运时沉入湖中,后取出置于清苏州织造署(今苏州十中)内,张岱《陶庵梦忆·花石纲遗石》称之为“石祖”。由于其观之似瑞云缭绕,气势不凡,被民国元老李根源先生称为“苏州四绝之一”。顾颉刚先生考订为:“乾隆四十四年(1779)移之(苏州)织造府四行宫内 有七十余眼,实为吴中山石之冠”,当为不刊之评。其次,除了立峰以外,许多太湖石还广泛用于叠石作为组景,与其他景物配置,堪称珠联壁合。小块太湖石还置于盆景,与其他花木组合,天趣宛然。盆中湖石给人隐隐然有移天缩地之意境,幽幽然得山水真谛之感触,苏派盆景在唐宋时期已有相当发展。
宋代,太湖石已成为盆景中“石玩”的重要取材。在《太平清话》一书中,有田园诗人范成大格外青睐太湖石、灵壁石的记载,并在石上题“烟江叠嶂”、“小峨嵋”等名称,更富有诗情画意。绕有意味的是,太湖石以其叠石组景之胜也引起才子佳人的思绪情结。在《西厢记》中有这样的记载:初在佛殿始逢,彼此眼角留意之时,莺莺因张生的风流儒雅而产生好感。随后,张生在莺莺烧香时,特意在太湖石叠石畔吟诗:“月色溶溶夜,花阴寂寂春;如何临皓魂,不见月中人。 ”此诗即景寄情,抒发张生的感悟,寄托了他见石后引发的相思之情。这类动人的记载多见于古代史志、小说和笔记之中。延至明代,据黄省曾在《吴风录》中载,明代已是“吴中豪富,竞以湖石筑峙奇峰阴洞,至诸责占据名岛以凿,凿而嵌空妙绝,珍花异木,错映阑圃,虽闾阎下户,亦饰小小盆岛为玩”,此举可谓雅俗共赏。
清晚期 器座式太湖石 颐和园
清晚期 石花台湖石 颐和园
清中期 变体须弥座太湖石 紫禁城御花园
清中期 器座式太湖石 宁寿宫花园
本文转自 供石观