曳尾泽中谁与游 ——名书法家王岳汉先生书法赏析

                                                   张福恒
      草书不易，心浮气躁者易流于浮华。学养功力不逮者，易流于俗，徒有笔力而学养不足者容易剑拔弩张。----初次见到王岳汉草书，深为震撼！观其笔墨凝重而不失飘逸，法度谨严而不失优游。点画使转精到，结字大巧似拙。谋篇布局，率性洒脱，横无行竖无距，碎石铺街，不经意间，机趣横生，云霞满纸。手随心意。神采飞动，笔疾如疾风骤雨，墨恬淡似闲庭信步。
      书法技法，对王书而言，已是小道，其作品小字如核桃，大字如砚池。小字点画精绝，交代清楚，笔锋藏出之间，功力毕现，结转衔接处，足观妙曼。小处见精到，如“核桃刻舟记”。小处显大观如“南柯一梦”说，蜗牛之国，内蕴大千世界。大字如砚池，结体外松而内紧，笔洒脱似野马踏关山。
      书体之精妙，尚需章法统领以至通篇和谐。王岳汉草书章法，不刻意求形式，笔随意转。对字附形，大小错落，上下参差。跌宕起伏，汪洋恣肆。如三军演阵，弓马翻跃，左右腾挪，然自有阵法。随心所欲不逾矩，法外求法见性情。
      王岳汉书法源流汉魏，字形方圆兼备，笔锋藏收无定法，顺势而行，变幻莫测，游走在有法无法之间，其布局落拓不羁，任意逍遥，有魏晋遵势雄强而去其柔媚，此书风自魏晋队来，书家少见。
      我对王岳汉书风的形成百思不得其解，其根在汉魏，在草书中揉入唐人法度，汲取宋人意蕴，以及大开大合之跌宕结体，翻看古人无类书迹。较“挥毫落纸如云烟”张旭之“古诗四贴”，张旭笔法疾利，强调上下贯通之体式，气势有余，但笔墨韵味不足，过分强调上下和谐，忽略了左右开张，势有余而韵不足，此张旭之病也。亦难怪重意蕴之苏东坡谓其“妖女过市”。
      上追汉张芝《终年帖》，其字自由狂放，千变万化，一泻千里。依稀可见王岳汉身影。又有大不同处，不同处在于王书汲取了唐法宋韵之精华，笔墨意蕴更丰沛，而源流几多相识。带着诸多疑问，我驱车三百里，径造访王岳汉。
      与先生晤面后，一切疑问，迎刃而解。
      王岳汉，中州人氏，年七十有四，沉醉书道六十余载。工四体，尤擅草书。庄周学家，对老庄思想领悟甚深。以汉魏为基，师法造化，以老庄为心源，书自家面目，与徐渭画论契合，所谓“我写我法”也。深厚之学养，豁达之性情，悠游之身姿，鲲鹏振翅九万里也！乘物以游心，浮浮于四海也！庄生化蝶也！无一不能入书，无一不能兴书，无一不能展情怀，无一不能书性灵！咦！大矣哉！(作者系山东省著名篆刻家）